贺铸（1052—1125），字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。出身贵族，但为人耿介豪侠，入仕后喜论当世事，不肯为权贵屈节，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年退居苏州，自号庆湖遗老。有《东山词》，今存词280余首。张耒曾云：“余友贺方回，博学，业文，而乐府之词，高绝一世，携一编示余，大抵倚声而为之词，皆可歌也。或者讥方回好学、能文，而惟是为工，何哉？余应之曰：‘是所谓满心而发，肆口而成，虽欲已焉而不得者。若其粉泽之工，则其才之所至，亦不自知也。夫其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之怯，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李，览者自知之，盖有不可胜言者矣。’”（《强村丛书》本《东山词》卷首）贺铸词内容与辞藻并重，兼具婉约与豪放两种风格。贺铸的婉约词情思缠绵，组织精严，语言工丽，风格与晏几道、秦观相近。《青玉案》一词，广为传诵，颇为有名：凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉横皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这是贺铸婉约词的代表作，结句以烟草、风絮、梅雨三种景物喻愁之多，受到人们普遍的称赏。罗大经《鹤林玉露》云：诗家有以山喻愁者，杜少陵“忧端如山来，澒洞不可掇”，赵嘏“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。周紫芝《竹坡诗话》卷一云：贺方回尝作《青玉案》词，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三句写愁尤为高妙，要之有如下几点值得注意：第一，这三句词运用了博喻的手法，以“烟草”、“风絮”和“梅雨”三样景物喻愁。这恰如罗大经《鹤林玉露》所云。的确，从前古代诗人写愁虽然已经多用比喻的手法，并且已经出现很多有名的诗句，但是大多是一对一的比喻，即拿一种事物来比喻一种忧愁。虽然这样做，也同样取得了很高的成就，但是有时总令人感到似有不足。而贺铸这三句词却拿三种事物来比喻自己的“闲愁”，“以三者比愁之多，尤为新奇”，因此足以令人耳目一新。第二，这三句词既写愁之多，又写愁之广、愁之深，还写愁之不可排解：用其中一样景物写愁，已经让人感到愁很多，而三样景物叠加在一起，那愁就更多了。“烟草”连天——“愁”无处不在，广阔无垠，凄迷不尽；“风絮”癫狂——“愁”的纷繁杂乱，且有轻柔意，切合“闲愁”；“梅雨”连绵，“愁”难以穷尽。第三，这三句词既是比喻，又是写景，既是景语，又是情语，真可谓“兴中有比，意味深长”。词人以具有地区、季节特征的烟草、风絮、梅雨，形象地描绘出了一幅江南暮春烟雨图，景物是凄迷的，色调是灰暗的，恰好表现着身处其中的失意的恋人伫望凝想、充满“闲愁”的凄苦内心。可谓情景交融，情景相得益彰，感人至深。第四，这三句词亦虚亦实，以实见虚。不论“烟草”、“风絮”，还是“梅雨”，都是可以看得到、摸得着的，可谓之“实”，而词中主人公的所谓“闲愁”则是看不到、摸不着的，可谓之“虚”，而词人把“闲愁”借“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而写出，则可谓之“以实见虚”，给你以可感可触的形象感，于是极为生动传神。第五，这三句词时空交错：就空间而言，“一川烟草”写地，“满城风絮”写天，而“梅子黄时雨”则天地浑然一体；“一川烟草”写郊外，“满城风絮”写城中，“梅子黄时雨”则既写郊，又写城，是横无边际的广阔区域。就时间而言，“一川烟草”是初春景色，“满城风絮”是暮春景物，而“梅子黄时雨”则是春夏之交的景象。几句词，既展示了一个连续的时间阶段，同时又是一个浑涵统一的空间整体。第六，这三句词语言本身的艺术：一是巧用设问句，自问自答，别有情韵。二是修饰词精确，“一川”、“满城”、“梅子黄时”的修饰耐人寻味。还有，与这三句词相似的诗句、词句，也有一些，如寇准：“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）贺铸自己亦有：“何处半黄梅子，向晚一帘烟雨，断魂分付春将去。”但艺术性都不及这三句词远甚。由于此词影响甚大，于是苏轼、李之仪、黄大临、黄庭坚、周紫芝、李清照、张元干、程垓、陈亮、惠洪等二、三十人都有步韵和作，留存至今的词作也有三、四十首。词人有宋代的，有金代，也有清代的；不仅有汉族作家，也有少数民族；甚至还有僧人；也有无名氏；有的词人还和作好几首。这本身也构成了一道靓丽的文化风景线，颇值得深入研究。下面选录几首，并略加说明：苏轼《青玉案•和贺方回韵送伯固归吴中故居》：三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。　　辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。所作没有什么鲜明特色，显然不及贺铸原作。李之仪《青玉案•用贺方回韵有所祷而作》：小篷又泛曾行路。这身世、如何去。去了还来知几度。多情山色，有情江水，笑我归无处。　　夕阳杳杳还催暮。练净空吟谢郎句。拭祷波神应见许。帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。黄庭坚《青玉案》：烟中一线来时路。极目送、归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语。正在人愁处。　　忧能损性休朝暮。忆我当年醉时句。渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦。同卷西山雨。释惠洪《青玉案》：绿槐烟柳长亭路。恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处。　　解鞍旅舍天将暮。暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许。薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。惠洪本是僧人，但此词却写得思深情柔，值得注意。张孝祥《青玉案•饯别刘恭父》：红尘冉冉长安路。看风度、凝然去。唱彻阳关留不住。甘棠庭院，芰荷香渚。尽是相思处。　　龟鱼从此谁为主。好记江湖断肠句。万斛离愁休更诉。洞庭烟棹，楚楼风露。去作为霖雨。张元干《青玉案》：平生百绕垂虹路。看万顷、翻云去。山澹夕晖帆影度。菱歌风断，袜罗尘散，总是关情处。　　少年陈迹今迟暮。走笔犹能醉时句。花底自成心暗许。旧家春事，觉来客恨，分付疏篷雨。甚至张元干还写了词前小序：“贺方回所作，世间和韵者多矣。余经行松江，何啻百回，念欲下一转语，了无好怀。次来偶有得，当与吾宗椿老子载酒浩歌西湖南山间，写我滞思，二公不可不入社也。”吴潜《青玉案》：十年三过苏台路。还又是、匆匆去。迅景流光容易度。鹭洲鸥渚，苇汀芦岸，总是消魂处。　　苍烟欲合斜阳暮。付与愁人砌愁句。为问新愁愁底许。酒边成醉，醉边成梦，梦断前山雨。词结尾三句语言有特色，顶真格修辞的运用，烘托了愁苦。无名氏《青玉案•咏举子赴省》：钉鞋踏破祥符路。似白鹭、纷纷去。试盝幞头谁与度。八厢儿事，两员直殿，怀挟无藏处。 时辰报尽天将暮。把笔胡填备员句。试问闲愁知几许。两条脂烛，半盂馊饭，一阵黄昏雨。也是结尾三句有特点，“两条”、“半盂”和“一阵”三组数量词值得体味。李清照《青玉案》：征鞍不见邯郸路。莫便匆匆去，秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好留连处。　　相逢各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀衰泪，一似黄梅雨。词写得切合作者的身世情感，值得一读。完颜瓙《青玉案》：冻云封却驼冈路，有谁访、梅溪去。梦里疏香风暗度。觉来惟见，一窗凉月，瘦影无寻处。　　明朝画笔江天暮，定向渔蓑得奇句。试问帘前深几许？儿童笑道：黄昏时候，犹是帘纤雨。完颜瓙本为金皇室，贵为密国公，历经金王朝由盛至衰。他博学多闻、广交文士，关心金朝政局，有忧患意识，元好问曾以“百年来宗室中第一流人也”来称赞他。女真族诗人完颜瓙也加入到和作贺铸《青玉案》的行列来，殊为难得。贺铸也有豪放词作，这当以《六州歌头》为代表：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，衿豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。 似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。作者以繁音促节、亢爽激昂的边塞军中乐曲，表现了自己豪纵奔放的壮怀侠气，与那些婉转缠绵的词作迥然不同，在北宋词中别开生面，词中那有心报国而无路请缨的愤慨不平之气，曾引起后人的强烈共鸣，南宋张孝祥、辛弃疾、刘过等人皆有继作。龙榆生评说此词：“全阕声情激壮，读之觉方回整个性格，跃然于楮墨间；即以稼轩拟之，似犹逊其豪爽！”(《论贺方回词质胡适之先生》)推崇之情，充溢字里行间。